素晴らしき放浪者の戯言

100年に1度の世界の大転換、50年に1度の日本の政権交代を見届けるブログです。 政治、経済、メディア、都市、映画etcの各分野を放浪しつつ 時たま核心に迫ります。

映画 「 パレード 」

                                          主なキャスト

                                          伊原直輝:藤原竜也
                                           相馬未来:香里奈
                                           大河内琴美:貫地谷しほり
                                           小窪サトル:林遣都
                                           杉本良介:小出恵介


   
   これだけは観逃すまいと思いつつ見逃してしまうことはよくあることだが、映画「パーレー
  ド」も劇場では見逃してしまいました。遅ればせながら拝見し、結論から言うと、撮影、照明、
  演出、どれをとっても今日の日本映画で最高水準の出来で、さすが行定 勲だと思わせる。 
   ですが・・・・・・。
   DVDに収録されているTV版予告編で、主要キャスト5人と行定が本作について語りあっ
  ている様の方がおもしろいのだ。ほんの断片だが、フルバージョンで観たらこちらの方がお
  もしろいと断言できる。正確には、本作パレードを短く編集し、再現フィルムのように彼らの
  トークの間にインサートした方が間違いなくおもしろい。

   これが今日、「現代」を映画にする際、共通する陥穽かもしれない。
   どんなに巧みであっても、「作品」として出来あがってしまうより、それらについて語り合う
  方がおもしろかったりするのではないか?
   インターネット、ツィッター時代、「現代」を描くことの困難性はここまで来てしまったのか
  もしれない。もっと言うなら、映画とは元々「物語」の外側にあるものであります。
   映画は「物語」というひき臼を回してにじみ出る油のようなものだとも換言できる。
   そういう意味で映画はやはり小説に似ている。
   だから「舞台中継」はそのままでは間抜けすぎて映画にならない。
   ある舞台のキャスト、スタッフについての映画、いわゆる「バックステージもの」が映画の
  ジャンルとなるのは偶然ではない。本作について主要キャストが語りあうバックステージに
  ついての映画(ドキュメンタリー)の方が面白いだろうというのも出まかせに言っているわけ
  ではないのです。本作は舞台的要素が濃いのであって、実際、行定監督自らの手で舞台
  化された。
   何たってシェアハウスで、みんながかりそめの自分を演じているのだから必然的に舞台
  的にならざるを得ない。

   もっとも予告編で言われる「衝撃」からラストへ至る数シーンは、どれもたいそうカットが
  キレている。この中で一番の強者と思われた直輝(藤原竜也)の敗北をごくありふれた日常
  の中で際立させる演出は見事で、素晴らしく映画的だと行定 勲の名誉にため付言してお
  こう。


   「現代性」の陥穽から逃れるには逆に古典的物語構造の方が良いと思われる。
   ルームシェアしている4人に闖入者(ちんにゅうしゃ)、サトル(林遣都)が加わり全員と
  関わりそれぞれの隠れた一面、秘密をあばき彼らルームメイトの関係が少しづつずれは
  じめ、ついにカオスをむかえるというストーリーであります。
   これはステレオタイプと別の意外性でストーリー展開しているが、若い衆には衝撃でも
  映画すれっからしの私としてはあの程度では驚かんのです。
   それよりこの映画に対する5人のコメントの共通項と相違点の方が間違いなく新鮮な驚き
  だ。林遣都君だと記憶しているが、この映画と「エヴァンゲリオン」の共通項など私には全
  くない着眼点だ。

   今や「現代」を描くなら中途半端はダメで、中島哲也のように徹底的に作り込むか、西川
  美和が「駈込み訴え」でやったように完全に古典に即するか、さもなければ(これが一番
  過激なのだが)、「作品」すら解体し、リアクション芝居ならぬ出演作に対する役者のコメ
  ントまで含めて映画にすることだと思われる。
   最後の方法論はいまだ誰もやっていない。
   (松本人志が「大日本人」でその淵まで行っているが)
   
   誰かチャレンジしてくれないだろうか?




パレード






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